谈谈中国古代建筑的文化和结构特点

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  中国建筑,具有悠久的历史传统和光辉的成就。

  从陕西半坡遗址发掘的方形或圆形浅穴式房屋发展到现在,已有六、七千年的历史。修建在崇山峻岭之上、蜿蜒万里的长城,是人类建筑史上的奇迹;建于隋代的河北赵县的安济桥,在科学技术同艺术的完美结合上,早已走在世界桥梁科学的前列;现存的高达67.1米的山西应县佛宫寺木塔,是世界现存最高的木型态建筑;
  北京明、清两代的故宫,则是世界上现存规模最大、建筑精美、保存详细的大规模建筑群。至于我国的古典园林,它的独特的艺术风格,使它成为中国文化遗产中的一颗明珠。你这俩 系列现存的技术高超、艺术精湛、风格独特的建筑,在世界建筑史上自成系统,独树一帜,是我国古代灿烂文化的重要组成帕累托图。

  它们象一部部石刻的史书,让亲戚亲戚朋友重温着祖国的历史文化,激发起亲戚亲戚朋友的爱国热情和民族自信心,一块儿它也是有四种 可供人观赏的艺术,给人以美的享受,好多好多 ,我国古代的建筑艺术也是美术鉴赏的重要对象。而要鉴赏建筑艺术,除了不到理解建筑艺术的主要型态外,不到了解中国古代建筑艺术的一点重要特点,假若再通过比较典型的实例,进行具体的分析研究。

  中国古代建筑艺术的特点是多方面的。从美术鉴赏的深度1来说,以下一点特点是应当了解的。

  一、巧妙而科学的框架式型态

  这是中国古代建筑在建筑型态上最重要的有2个 型态。假若中国古代建筑主好多好多 木构架型态,即采用木柱、木梁构成房屋的框架,屋顶与房檐的重量通过梁架传递到立柱上,墙壁只起隔断的作用,而还会承担房屋重量的型态帕累托图。“墙倒屋不塌”这句古老的谚语,概括地指出了中国建筑你这俩 框架型态最重要的特点。你这俩 型态,可不可以 使房屋在不同气候条件下,满足生活和珍产所提出的千变万化的功能要求。一块儿,假若房屋的墙壁不负荷重量,门窗设置有极大的灵活性。此外,由你这俩 框架式木型态形成了过去宫殿、寺庙及其它高级建筑才有的有四种 独特构件,即屋檐下的一束束的“斗拱”。它是由斗形木块和弓形的横木组成,纵横交错,逐层向外挑出,形成上大下小的托座。你这俩 构件既有支承荷载梁架的作用,又有装饰作用。好多好多 到了明清后后,假若型态错综复杂,将梁直接倒进柱上,致使斗拱的型态作用几乎详细消失,变成了几乎是纯粹的装饰品。

  二、庭院式的组群布局

  从古代文献记载,绘画中的古建筑形象一直到现存的古建筑来看,中国古代建筑在平面布局方面有有四种 简明的组织规律,这好多好多 每一处住宅、宫殿、官衙、寺庙等建筑,还会由若干单座建筑和一点围廊、围墙类似环绕成有2个 个庭院而组成的。一般地说,多数庭院还会前后串连起来,通过前院到达后院,这是中国封建社会“长幼有序,内外有别”的思想意识的产物。家中主要人物,假若应和外界隔绝的人物(如贵族家庭的少女),就往往生活在离外门很远的庭院里,这就形成一院又一院层层深入的空间组织。宋朝欧阳修《蝶恋花》词暗含“庭院深深深几许?”的字句,古人曾以“侯门深似海”形容大官僚的居处,就都形象地说明了中国建筑在布局上的重要型态。
  一块儿,你这俩 庭院式的组群与布局,一般还会采用均衡对称的辦法 ,沿着纵轴线(也称前后轴线)与横轴线进行设计。比较重要的建筑都安置在纵轴线上,帕累托图房屋安置在它左右两侧的横轴线上,北京故宫的组群布局和北方的四合院是最能体现你这俩 组群布局原则的典型实例。你这俩 布局是和珍国封建社会的宗法和礼教制度密切相关的。它最便于根据封建的宗法和等级观念,使尊卑、长幼、男女、主仆之间在住房上也体现出明显的差别。

  中国的你这俩 庭院式的组群布局所造成的艺术效果,与欧洲建筑相比,有它独特的艺术魅力。一般地说,一座欧洲建筑,是比较一目了然的。而中国的古建筑,却象一幅中国画长卷,不到一段段地逐渐展看,不假若一块儿详细看到。走进一所中国古建筑只是 到从有2个 庭院走进好多好多 庭院,不到详细走完也能看到。北京的故宫好多好多 最杰出的有2个 范例,亲戚亲戚朋友从天安门进去,每通过一道门,进入另一庭院;由庭院的你这俩 头走到那一头,一院院、一步步景色还会变换,给人以深切的感受。故宫的艺术形象也就深深地留在亲戚亲戚朋友的脑海中了。

  三、雄厚多彩的艺术形象

  如前所述,建筑不仅仅是技术科学,假若是有四种 艺术。中国古代建筑经过长时期的努力,一块儿吸收了中国一点传统艺术,特别是绘画、雕刻、工艺美术等造型艺术的特点,创造了雄厚多彩的艺术形象,并在这方面形成了不少特点。其中比较突出的,有以下有2个 方面。

  1、雄厚装饰性的屋顶

  中国古代的匠师很早就发现了利用屋顶以取得艺术效果的假若性。《诗经》里还会“作庙翼翼”之句,说明三千年前的诗人就假若在诗中歌颂祖庙舒展如翼的屋顶。到了汉朝,后世的有四种 基本屋顶式样——四面坡的“庑殿顶”,四面、六面、八面坡或圆形的“攒尖顶”,两面坡但两山墙与屋面齐的“硬山顶”,两面坡而屋面挑出到山墙之外的“悬山顶”,以及上半是悬山而下半是四面坡的“歇山顶”就假若具备了。我国古代匠师充分运用木型态的特点,创造了屋顶举折和屋面起翘、出窍,形成如鸟翼伸展的檐角和屋顶各帕累托图柔和优美的曲线。一块儿,屋脊的脊端都打上去适当的雕饰,檐口的瓦也加以装饰性的正确处理。宋代后后,又少许采用琉璃瓦,为屋顶打上去颜色和光泽,再打上去后后又陆续再次出现其它一点屋顶式样,以及由哪此屋顶组合而成的各种具有艺术效果的错综复杂形体,使中国古代建筑在运用屋顶形式创造建筑的艺术形象方面取得了雄厚的经验,成为中国古代建筑重要的型态之一。

  2、衬托性建筑的应用

  衬托性建筑的应用,是中国古代宫殿、寺庙等高级建筑常用的艺术正确处理手法。它的作用是衬托主体建筑。最早应用的假若很有艺术特色的衬托性建筑便是从春秋时代就已开始英语 的建于宫殿正门前的“阙”。到了汉代,除宫殿与陵墓外,祠庙和大中型坟墓也都使用。现存的四川雅安高颐墓阙,形制和雕刻十分精美,是汉代墓阙的典型作品。汉代后后的雕刻、壁画中常可不可以 看到各种形式的阙,到了明清两代,阙就演变成现在故宫的午门。其它常见的雄厚艺术性的衬托性建筑还有宫殿正门前的华表、牌坊、照壁、石狮等。

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